杜甫饮中八仙歌

如果你对中国古代文学中的酒文化感兴趣，或者喜欢品读杜甫的诗作，那么这篇文章绝对不容错过。文章中详细解读了杜甫的《饮中八仙歌》，以及他的另一首诗《醉时歌》。通过生动的描述和注释，你可以深入了解这些诗篇背后的故事和文化背景。同时，文章还附有苏轼和李元膺的《洞仙歌》，让你在阅读中感受不同诗人的风格和意境。读完这篇文章，你将会对中国古代的酒文化和诗歌艺术有更深的理解。

作者：杜甫

原文：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，

恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，

皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，

醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，

长安市上酒家眠，天子呼来不上船，

自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。

注释：

1、知章：贺知章，诗人，嗜酒，狂放不羁。

2、似乘船：醉后骑马，似坐船般摇摇晃晃。

3、眼花：醉眼昏花。

4、汝阳：汝阳王李琎。杜甫曾为其宾客。

5、始朝天：才去朝见天子。

6、曲车：酒车。

7、涎：口水。

8、左相：李适之。天宝元年为左丞相。

9、鲸：鲸鱼，古人以为鲸鱼能吸百川之水，以此形容李适之的豪饮之态。

10、乐圣：喜酒。古酒徒戏称清酒为圣人，浊酒为贤人。

11、宗之：崔宗之。开元初史部尚书崔日用子与李白交情甚厚。

12、觞：酒杯。

13、白眼：晋阮能为青白眼，对拘守礼法的人以白眼相待，此借指崔宗之傲慢嫉俗的表情。

14、玉树：形容人清秀出尘。

15、苏晋：开元年间，任户部、史部侍郎、太子庶子。

16、长斋：长期戒斋。

17、逃禅：不遵守佛教戒律。

18、不上船：李白豪放嗜酒，蔑视权贵。范传正《李白新墓碑》载：玄宗泛舟于白莲池，欲召李白写序，当时李白已在翰林院喝醉，高力士遂扶其上船见皇帝。这里指李白酒后狂发，无视万乘之尊严。

19、张旭：着名书法家，善狂草，人称草圣。好酒。

20、脱帽露顶：李欣《赠张旭》：露顶据胡床，长叫三五声。兴来酒素壁挥笔如流星。写张旭醉时不拘形态的豪放之态。

21、如云烟：指张旭的书法变化多端、生动瑰奇。

22、焦遂：事迹不详。

23、卓然：独异样子。

24、惊四筵：使四座的人惊叹。

赏析：

诙谐幽默别有情趣。子美独具慧眼，于各人特色中取其一二为之，宛如一幅栩栩如生的君仙画像图。酒仙酒鬼酒痴酒圣，于斯集聚。诗人妙手偶成，惟妙惟肖。每个人物自成一章又主次分明，同中有异，异中有同，彼此映照，风神独擅。贺知章醉态可拘，妆阳王嗜酒如命，李适之海量惊人，崔宗之倜傥不群，苏晋醉酒忘禅，太白斗酒百篇桀骜不驯，张旭酒入豪肠笔走经蛇，焦遂五斗方醉，雄谈阔论语惊四方。诗人用笔精炼，鬼斧神工，将八位酒中圣哲刻画得入理入微，不同凡响。

杜甫醉时歌

《醉时歌》

作者：杜甫

原文：

诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。

甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。

先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。

德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！

杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。

日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。

得钱即相觅沽酒不复疑。

忘形到尔汝痛饮真吾师。

清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。

但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？

相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。

先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。

儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。

不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！

注释：

1、醉时歌：作品原注：赠广文馆博士郑虔。

2、衮衮：众多。台省：台是御史台，省是中书省、尚书省和门下省。都是当时中央枢要机构。

3、广文先生：指郑虔。因郑虔是广文馆博士。冷：清冷，冷落。

4、甲第：汉代达官贵人住宅有甲乙次第，所以说甲第。厌：饱足。

5、出：超出。羲皇：指伏羲氏，是传说中我国古代理想化的圣君。

6、屈宋：屈原和宋玉。

7、杜陵野客：杜甫自称。杜甫祖籍长安杜陵，他在长安时又曾在杜陵东南的少陵附近住过，所以自称杜陵野客，又称少陵野老。嗤：讥笑。

8、褐：粗布衣，古时穷人穿的衣服。

9、日籴：天天买粮，所以没有隔夜之粮。太仓：京师所设皇家粮仓。当时因长期下雨，米价很贵，于是发放太仓米十万石减价济贫，杜甫也以此为生。

10、时赴：经常去。郑老：郑虔比杜甫大一、二十岁，所以称他郑老。同襟期：意思是彼此的襟怀和性情相同。

11、相觅：互相寻找。

12、不复疑：得钱就买酒，不考虑其他生活问题。

13、忘形到尔汝：酒酣而兴奋得不分大小，称名道姓，毫无客套。

14、檐花：檐前落下的雨水在灯光映射下闪烁如花。

15、有鬼神：似有鬼神相助，即诗成若有神、诗应有神助的意思。

16、填沟壑：指死于贫困，弃尸沟壑。

17、相如：司马相如，西汉着名辞赋家。逸才：出众的才能。亲涤器：司马相如和妻子卓文君在成都开了一间小酒店，卓文君当炉，司马相如亲自洗涤食器。

18、子云：扬雄的字。投阁：王莽时，扬雄校书天禄阁，因别人牵连得罪，使者来收捕时，扬雄仓皇跳楼自杀，幸而没有摔死。

19、归去来：东晋陶渊明辞彭泽令归家时，曾赋《归去来辞》。

20、孔丘：孔子。盗跖：春秋时人，姓柳下，名跖，以盗为生，因而被称为盗跖。这句是诗人聊作自慰的解嘲之语，说无论是圣贤还是不肖之徒，最后都难免化为尘埃。

翻译：

无所事事的人个个身居高位，广文先生的官职却很清冷。豪门之家吃厌了米和肉，广文先生的饭食反而不足。先生的品德超出羲皇，先生的才学胜过屈宋。德高一代的人往往不得志，扬名万古却又有何用？

我杜陵野客更受人们讥笑，身穿粗布衣裳两鬓如丝。穷得天天在官仓买米五升，经常拜访郑老，我们胸襟默契。得了钱我们往来相见，买些好酒毫不迟疑。乐极忘形呼唤我和你，痛饮的豪情真是我的老师！

深沉的清夜我们劝饮春酒，灯前闪烁的屋檐细雨如花落。狂欢高歌像有鬼神相助，哪知道人饿死还要填沟壑。司马相如有才能亲自洗食器，扬雄能识字终于要跳下天禄阁。

先生早些赋一篇《归去来》，免得瘠田茅屋长满青苔。儒术对我有什么用？孔丘、柳下跖都已化成尘埃。听了这些话心里莫悲伤，我们生前相遇，把酒喝个畅快！

赏析：

全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到名垂万古知何用这八句是第一段。

第一段前四句用诸公的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。衮衮相继不绝之意。台省指中枢显要之职。诸公未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，才名四十年，坐客寒无毡。那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了官独冷和饭不足。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德广文先生远出羲皇。论才学广文先生抗行屈宋。但是道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。

第二段从广文先生转到杜陵野客，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。时赴郑老同襟期和得钱即相觅，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。

第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，但是读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句诸公衮衮登台省连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。

末段六句愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以痛饮作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。

诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。

首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，浩歌弥激烈。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓弦急知柱促，慷慨有余哀。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说清夜以下，神来气来，千古独绝。清夜四句惊天动地。（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了相如逸才、子云识字一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得衮衮诸公可耻。实际上就是说邦无道，富且贵焉，耻也。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。

末段又换平声韵，除不须一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。

苏轼洞仙歌

《洞仙歌》

苏轼

余七岁时

见眉州老尼

姓朱忘其名，

年九十岁。

自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，

一日大热

蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，

作一词

朱具能记之。

今四十年

朱已死久矣

人无知此词者，

但记其首两句，

暇日寻味

岂《洞仙歌》令乎？

乃为足之云。

冰肌玉骨自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开、一点明月窥人，

人未寝攲枕钗横鬓乱。

起来携素手庭户无声，

时见疏星度河汉。

试问夜如何？

夜已三更

金波淡、玉绳低转。

但屈指、西风几时来，

又不道流年暗中偷换。

赏析：

这是一首凭想象写就的夏日乘凉词。它描绘了蜀主与花蕊夫人月下纳凉的情景。上片记人物、环境之清凉。这位冷美人肌骨像冰玉般莹洁、温润，自然清凉不流汗。水殿是建在池水上的明殿，晚风吹来，丝丝暗香弥漫。绣帘撩开一角，月光一点照进来，如置身殿瑶台的清虚之境，无一毫尘俗气。下片写蜀主和花蕊夫人到屋外乘凉。牵着白净的玉手，起来漫步在寂静的庭院，时而可见稀疏的流星渡过银河岸。不知过了多久，一个人低声问了一句：不知是夜里什么时候了？这时夜已到三更，月光淡了，玉绳星随着低转。屈指掐算秋天何时来到，不知不觉，时光一年年就这么暗暗地溜走了。全词为花蕊夫人摄一写真，摹景传情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韵，抒情蕴理，升华为人生哲理之感慨，既旷逸又深婉。

李元膺洞仙歌

《洞仙歌》

李元膺

一年春物

惟梅柳间意味最深，

至莺花烂漫时，

则春已衰迟

使人无复新意。

余作《洞仙歌》，

使探春者歌之，

无后时之悔。

雪云散尽放晓晴庭院。

杨柳于人便青眼。

更风流多处一点梅心，

相映远约略颦轻笑浅。

一年春好处不在浓芳，

小艳疏香最娇软。

到清明时候百紫千红花正乱，

已失春风一半。

早占取、韶光共追游，

但莫管春寒醉红自暖。

赏析：

此词写梅柳早春景色之美，提出探春及早的主旨。上片写早春梅柳的绰约风姿。以雪云散、放晓晴写庭院冬寒散去，春晴复归的季节转换。杨柳以下数句描写杨柳初生的嫩芽新叶向人绽放青眼。青眼的意象既符合柳树嫩芽嫩黄淡碧的色泽，又巧妙地显示出柳眼对人似传情意的妩媚。梅心写出梅花一点，苞蕾未绽的俏丽俊艳。下片托物言志，借春领悟人生。一年三句表达了词人对春光美景的独特审美眼光，提出柳眼、梅心的小艳疏香胜过浓芳，在春寒未尽的早春时节，给尚嫌萧索的大地平添丝丝、点点的春色，是最为娇柔的，梅柳似乎对春寒冷冽尚有些许娇怯，因而在她们俏艳的轻笑中带着轻颦的愁态。到清明三句辞意顿转，讲至清明暮春百紫千红竞放时节，繁花浓芳，色彩缭乱，春色已极盛转衰，已失春风一半，早春梅柳之俏艳新意已烂然将尽。最后提出探春赏花要早占取韶光，方能领略春天景色的新意。莫管春寒指别怕春寒，大不了喝杯酒脸醉红身自暖，也要早占韶光！这首词写春景春意确别出机杼，发人深思，经得起细细品味。

古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏杜甫五言八句的诗。